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七（第1页）

七

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“红杏枝头春意闹”

①，著一“闹”

字，而境界全出。

“云破月来花弄影”

②，著一“弄”

字，而境界全出矣。

【注释】

①本句出自宋祁的《玉楼春》：“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”

②本句出自张先的《天仙子》：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯。

风不定，人初静，明日落红应满径。”

【赏析】

古人写诗作文很讲究炼字。

“闹”

和“弄”

两个动词的使用，把描写的景物拟人化，使得整首词妙趣横生。

作者在这里肯定了炼字的积极意义，而这两句词也正可以作为古人炼字的典范之作。

但是需要注意的是，炼字虽然有很强的技巧性，但仍然要使写出来的东西顺乎自然，正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”

。

只有这样的作品，才能算得上是好作品。

如果只是雕琢就会显得做作，也就算不得有什么境界了。

强调自然之美是作者境界理论的一部分，下文多有提及。

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