大家的意见不尽相同。台湾诗人余光中有篇《论意象》，专门给意象下了一个定义：“意象（imagery）是构成诗的艺术之基本条件之一。我们似乎很难想象一首没有意象的诗，正如我们很难想象一首没有节奏的诗。所谓意象，即使诗人内在之意诉之于外在之象，读者再根据这外在之象还原为诗人的内在之意。”[2] 关于意象问题的讨论中国古则有之。《周易·系辞上》从哲学的角度谈到了意与象的关系：“子曰：‘书不尽言，言不尽意。’然则圣人之意，其不可见乎？子曰：‘圣人立象以尽意，设卦以尽情伪。’”后来王弼在《周易略例·明象》章对意与象以及两者之间的关系做了更加透彻的阐述：“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。故言者所...
- 总序
- 前言
- 第一章 本质论
- 第一 东方传统文论中的文学本质论
- 第二 西方传统和现代文论中的文学本质论
- 二西方文学本质论的现代转向
- 第三 文学本质的界说
- 一三要素说的提出
- 二文学的形式要素
- 三文学的情感要素
- 四文学的形象要素
- 第二章 价值论
- 第一 文学的审美价值
- 一文学是一种审美方式
- 二文学审美的特点
- 三文学审美的功利性和非功利性
- 第二 文学的认知价值
- 一文学认知的主要内容
- 二文学认知的基本特点
- 三文学认知中的真实性问题
- 第三 文学的教育价值
- 一中国古人论文学与教化
- 二西方的文学教育思想
- 三文学教育的效果和特点
- 第三章 文学作品论
- 第一 文学作品的起源
- 一文学作品的社会历史起源论
- 二文学作品的精神起源论
- 三文学作品起源论所思
- 第二 文学作品的文本结构
- 一西方文本结构理论
- 二东方文本结构理论
- 三由东西方文本结构理论所思
- 第三 文学作品的语言
- 一文学语言的性质和特点
- 二文学语言和意义的关系
- 第四 文学作品的风格
- 一作品风格的起源和特点
- 二作品风格的制约因素
- 三作品风格的基本类型
- 第四章 创作论
- 二文学创作的艺术生产特征
- 第二 文学创作过程
- 一起兴阶段
- 二构思阶段
- 三物化阶段
- 第三 文学创作的形式表达
- 二文学形式表达的基本原理和技巧
- 第五章 作家论
- 第一 作家的个性和心理
- 二作家的心理要素
- 第二 作家与天才
- 二先天因素的有限性
- 第三 作家与外部环境
- 一作家与个人环境
- 二作家与文化环境
- 三作家与自然环境
- 四作家与社会环境
- 第六章 文体论
- 第一 文体与文体学
- 一文体的形成和流变
- 二文体类型及其划分原则
- 第二 诗歌
- 二诗歌的分类
- 三诗歌的意象和意境
- 第三 小说
- 二小说的类别
- 三小说的叙事
- 第四 散文
- 一散文的特点
- 二散文的基本类型
- 三关于学者散文
- 第五 剧本和报告文学
- 一剧本
- 二报告文学
- 第七章 接受论
- 第一 文学接受的性质和类型
- 二文学接受与文学消费
- 第二 文学接受的过程和价值
- 二文学接受的效果和价值
- 第三 文学接受与文学批评
- 一文学批评是一种特殊的文学接受方式
- 二文学批评的价值和影响
- 第四 文学批评的类型与原理
- 一形式结构批评
- 二社会历史批评
- 三形而上学批评
- 后记
- 第四 文学作品的风格
- 一作品风格的起源和特点
- 二作品风格的制约因素
- 三作品风格的基本类型
- 第四章 创作论
- 二文学创作的艺术生产特征
- 第二 文学创作过程
- 一起兴阶段
- 二构思阶段
- 三物化阶段
- 第三 文学创作的形式表达
- 二文学形式表达的基本原理和技巧
人在截教，炼道通神！
修行，既是炼己，也是炼心。天地为炉，造化为工，阴阳为炭，万道为铜，再辅以一颗坚定的道心，炼出一枚混元道果。炼丹，炼器，炼阵，炼符，炼剑，炼魂，炼药，炼瘟，炼妖，炼魔，炼心，炼界，炼道天生万物，无一不可炼！玄清如是说。惹急了他，连天道都炼给你看！当然，这要从他拜入截教那天说起...
吞噬星空：浑源空间
吞噬星空同人续传，罗峰来到了无限浑源空间的故事。暗冥界与无限浑源空间的交接处，便是寂灭之天，无数源世界都会缓慢飘向寂灭之天，最终消散毁灭，而也只有领主级浑源生命，才能够抵挡‘寂灭之天’的灭绝之力。在寂灭之天内，有一根‘天渊柱’（时空轴心），其内部名为浑源天渊（也称为太初之地），外表看着其实是一根巨大无边的柱子，上面雕刻着深奥无比的‘空间禁忌’与‘时间禁忌’，交汇形成了‘时空禁忌’，这是‘天渊柱’支撑的关键所在。然而，覆灭是世界的终点，轮回是世界的本质，有始有终，终而又始，为轮回，世界的轮回之外，为极！...
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